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传世名画簪花仕女图,既是艺术巅峰作品,也是一个时代的见证

本文摘要:我国有许多的传世名画,例如《清明上河图》、《千里山河图》、《簪花仕女图》等等。其中许多传世名画中,既能见证艺术的巅峰,又能通过画看到一个时代的兴旺兴盛。唐朝是艺术的巅峰时期,而宋朝更是到达了完美的境界,我们现在看到的许多名画都是作于此间,今天咱们讲的传世名画《簪花仕女图》就是唐朝著名画家周昉画的绢本设色的工笔画长卷。

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我国有许多的传世名画,例如《清明上河图》、《千里山河图》、《簪花仕女图》等等。其中许多传世名画中,既能见证艺术的巅峰,又能通过画看到一个时代的兴旺兴盛。唐朝是艺术的巅峰时期,而宋朝更是到达了完美的境界,我们现在看到的许多名画都是作于此间,今天咱们讲的传世名画《簪花仕女图》就是唐朝著名画家周昉画的绢本设色的工笔画长卷。《簪花仕女图》局部人物《簪花仕女图》中描绘了五位衣着华美的贵妇人和一名侍女,尚有小狗和白鹤作为点景之物夹杂其中,画中并没有画配景,而是以传统工笔重彩设色画法画了人物。

画中带有浓重的唐朝的文化艺术,其中人物尤为体现突出,贵族妇人在衣饰和体态美感切合其时的审雅观念,在现在看起来很胖的女人,在唐朝是以胖为美,在《簪花仕女图》中可以清晰地看到,画家也是完美的把这种这种美感体现出来了。《簪花仕女图》局部人物从画中看分为六个主次,远近关系明确,两只可爱顽皮的小狗、一只白鹤更是作为画中点景存在,而画中的一株辛黄花让原本显得伶仃的人物关系发生了空间感,画家对画技的掌握堪称完美。

画中人物衣听从线条勾勒的结构清晰,衣服设色也是从分染到罩染再到分染,画出来了半透明的质感,可见画家画技不是一般的强。《簪花仕女图》局部人物唐朝的绘画形式大多数都是工笔画,这是和其时的国情是分不开的,唐朝的蓬勃是我们无法想象的,可是我们可以从画中相识到谁人时代文人书生恣意创作的时代,黎民安身立命,国强而民富。绢是十分珍贵的,在现在许多画家画工笔画都是用熟宣纸,可是在几千年前的唐朝,都是用绢本设色的工笔画,画技精湛富有美感,又加入了其时的情境文景,所以通过看传世名画,既能看到艺术的巅峰,也是一个时代的见证。

《簪花仕女图》局部人物和白鹤《簪花仕女图》中作者对人物神态抓得较好,注重挖掘仕女精神上的苦闷和空虚,反映了贵族奢侈生活后面的精神逆境。其中,有别于其他五位的谁人执扇侍女,心情相当宁静,默默中若有所思的神情,与其他五位仕女的神态组成了鲜明的对比,这在反映现实的同时,在一定水平上也预示出唐代后期审盛情趣由宏丽转向婉约的变化。《簪花仕女图》中的贵族仕女袒胸露臂,双手毫无遮蔽,描绘起来,实非易事。作者用简练遒劲的线条,准确地体现了种种差别的手势,骨法用笔的线条对作品发生了决议性的意义。

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《簪花仕女图》的线条到达了“骨法用笔”的高度统一,使之成为独立的存在,支配着整幅画的灵魂。《簪花仕女图》局部人物唐朝的绘画是中国艺术的巅峰时代,这个时代的许多画作都基于工笔画创作而来,《簪花仕女图》就是其中最具有代表性的画作之一。我们现在许多画家摹仿《簪花仕女图》都是原封不动的摹仿,因为这幅画没有措施修改一点点,到达了完美的水平,其中作为“点景”白鹤和小狗更是神态富厚,好像让人一看就能置身画中。

《簪花仕女图》白鹤放大唐代是中国封建社会最为辉煌的时代,也是最为令人憧憬的时代。唐代也是中国绘画生长的岑岭时期,尤以人物画最为突出《簪花仕女图》作为传世佳作,其中的艺术性能代表一个时代,从画中我们可以看到谁人“以胖为美”我们未曾涉足的朝代,谁人时代名家大师辈出,创作出的传世文化艺术作品至今让我们望其项背,单从《簪花仕女图》来看,唐朝不愧为艺术巅峰时期,更别提其它艺术行业。

《簪花仕女图》全画浏览完局部的《簪花仕女图》后再寓目全画,我们发现画中简朴而富有美感,又从局部看细腻而带有传统文化艺术,这就是最完美的工笔人物画,画中结构完美、造型准确、线条流通,用重彩设色视觉感极强,让人一看就置身其中,传世名画《簪花仕女图》,既能见证艺术的巅峰时期,也见证了一个时代。


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